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张一又的画，张张水灵灵动，张张淋漓，张张心理满怀，张张翰墨气韵。笔触简练、线条运动、气韵生动，形象如栩，色调显著而不失端淑，中国画的写意精神皆备。当今一个大都的欢欣，中国画短少写意精神，似乎专门不测地把传统丢失了。但张一又的画即是一个样板和示范，形象之中有所蕴含和寄寓，强调了传统国画的意、力、韵、趣之纯粹，让“象”之变成为“意”之能，依糊涂稀恍如吴昌硕皆白石李苦禅潘天寿等等近朱者赤的中国画大众近在目下不再远处。

中国画的写意在张一又即是轻车熟路，即是手到拿来，即是溶化在血液，即是骨子里，即是幼稚功。嗅觉不愧为一个人人风仪的气量气度气魄气魄，内容其实也就花花卉草子民匹妇山水状态，随机雄伟叙事，大画也就四六整张，但即使一掌之间小画，却有大画的声威，视觉上超凡脱俗，尺幅之间有寰宇精神。不仅欢叫意境，况兼翰墨设色高度凝练，作风独有。

李可染曾说：“张一又先生太不无为了。”吴作主谈主也说：“历史不会埋没张一又的绘图艺术。”我认为都是极为中肯的远见高见。确切，张一又一世平平实践诺质朴朴，情谊真诚，专注绘事，不求闻达，默然耕耘，自甘清寂，直至晚年而声誉鹊起终于名重天下。被驳斥界称为“二十世纪末临了一位中国画大众”而饮誉画坛，终成一代画坛精神魁首。陈传席在编订《当代中国画史》时，把张一又和黄秋园、陈子庄、陶博吾列为“捏政派”四人人。

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